【汤浅政明的作品与工作经历】

原本定档于8月7日全国上映的动画电影《若能与你共乘海浪之上》目前已经撤档，再次上映时间还未确定，对于熟悉汤浅政明导演的人无不叹息，这部电影于2019年6月在第22届上海电影节上获得金爵奖最佳动画片奖，这一切的背后都源于汤浅政明导演无可比拟的才华。

汤浅政明从九州产业大学艺术系美术科毕业后，进入亚细亚堂公司，最开始参与的动画是《樱桃小丸子》，汤浅政明在其中担任了美术指导，

随后又以自由职业者的身份参加了《蜡笔小新》的制作（汤浅政明就是喜欢这种容易教坏小朋友的动画），这些子供向动画成为了汤浅政明成长的温室，

为汤浅政明以后的发展积累了大量的经验，但其实汤浅政明早在这时就展现了他极大的才华。

后面又加入了许多业界大佬所在的studio 4°C工作室（简称S4C），如果对动画非常有研究的朋友对下面这些名字一定不陌生，

今敏、大友克洋、渡边信一郎、菅野洋子，哪个在业界不是金字招牌。汤浅政明在这一帮人的手底下干活，大佬们也是比较照顾他，他那狂野的天性彻底的释放了，也就有了汤浅政明的长篇处女作《心理游戏》，也是一切的开始。

2010年，汤浅政明遇到了一个完美的搭档，而且是彻底的、完全的适合汤浅政明的搭档——森见登美彦，这个小说家被誉为“最不正经的天才”，

作品无不是天马行空，当两个疯子撞在一起谁知道会擦出怎样的火花。《四叠半神话大系》和《春宵苦短，少女前进吧！》两部动画更是把二人推向了一个新的高度。

自那以后，汤浅政明成为了名震四方的大监督，在近几年来负责的TV动画和剧场动画更是贯彻了他多年来的原则，

无论是《宣告黎明的露之歌》还是网飞爸爸投资的《恶魔人cry baby》从艺术的角度出发都是业界的标杆，最近要上映的《若能与你共乘海浪之上》亦是如此

【汤浅政明的风格】

要是分析什么才是汤浅政明的风格，首先要从汤浅政明这个人说起，汤浅政明的疯狂是无法用语言形容的，如果说他充满童心，从孩子的视角看世界肯定是不准确的，他是个野兽派的流氓诗人。

早在S4C的时候，前辈们都觉得要去恰饭了，汤浅政明仍然保持着真我绝对不去迎合市场，一直以一种别人恰饭我蹭饭的形式留在公司，也制作了不少惊艳的作品。正是汤浅政明的追求使得其作品能够大放异彩。

【旺盛的表达欲】

汤浅政明的画面透露给我们的是强烈的意识，无论从分镜还是色彩都是一种常人很难理解的存在，这种表达的欲望自《心理游戏》开始就成为了汤浅政明的标志，天才脑中的世界是无法理解的，

汤浅政明的画面向观众传达了自己的世界和观测的角度，简直就像是把脑子直接放到荧幕上播放一样。而自己设计的剧情如《猫汤》更是如此，他只是想说出自己要说的话，不顾及观众的感受，享受和观众掰手腕的感觉，观众尽管不能接受但还是为其折服。

【流动的线条】

汤浅政明画面中的线条看起来是如此的杂乱无章，人物无时无刻不在变形扭曲，但是如果将其归咎于监督的作画功底不稳是绝对不妥的，汤浅政明在这方面的造诣反而很高，与其说是崩坏更不如说是线条在不断流动，这种流动的线条配上汤浅政明画面的张力简直包罗万象。

最明显的就是在《流浪武士》和《恶魔人 cry baby》中的动作分镜中，不同于今石洋之那种夸张的表现风格（今石洋之的线条有棱有角），汤浅政明的线条可以说是混沌了，对于这种变形十分夸张的人物，人体结构的绘画难度会陡增，但正是这种混沌才使得其作品有一种别样的美。

但是对于《海马》、《宣告黎明的露之歌》还有即将上映的《若能与你共乘海浪之上》的线条是那种柔和的、犹如乐曲的律动的美妙变化，

但是《兽爪》、《流浪武士》和《恶魔人 cry baby》这类的则是把线条变得狂野豪放，毫无规则的扭曲只为把表现力放到最大，汤浅政明就是能把这种感觉把握的十分得当。

【夸张的色彩】

汤浅政明的画面在色彩上的运用也是非常奇特，色彩的对比度很高，而且色彩会以一个非常鬼畜的频率变换，常常铺满整个画面用以烘托氛围，有时只用抽象的色块来表达情绪与想象。

这种处理方式简直是对你的视网膜进行地毯式轰炸，让你的每一个视神经开始兴奋起来，享受一场歇斯底里的狂欢，这种感觉通常只来自两个地方——梦境和地狱。汤浅政明正是让观众做了一个犹如置身于地狱的美梦，折磨着自己，享受着自己被折磨。

【大量的广角透视】

汤浅政明十分中意于用广角透视展现场景，而在这种透视下的人物也会随之出现严重的变形，但是如果再搭配上那种流动的线条，仿佛一切都理所当然，这种线条就是应该如此运动，这种分镜就是应该用这种线条。

广角透视将空间极大的扩大了，这使得场景被展现的一览无余，你还能见到一般动画完全无法见到的景象，广角透视带来的表现力不仅能增强视觉上的体验，更能触动每一位观众的心，造成一种对于未知剧情的慌乱。

【奇妙的运动】

汤浅政明的作品中往往会出现一些现实生活中根本无法做到的动作，再加上广角透视成倍地放大动作幅度、动作的张力也随之增大了很多，

汤浅政明的作品中有非常多的奔跑桥段，人物的四肢能够很轻松地横跨整个屏幕或是以一种令人匪夷所思的姿势运动。这种动作对于我们而言是对视觉的一次次冲击，对角色而言更是自己对命运声嘶力竭的呐喊。

【结语】

汤浅政明对于动画业界，好比马蒂斯和毕加索在美术领域的影响，既是艺术大师，也是执着于艺术的偏执狂，如果说要我斗胆评价这样一位大师，我要说他是怀揣高尚理想的疯狂天才艺术家，在被商业疯狂洗刷的现在，能够见到如此杰出的人才活跃在业界实属不易。

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